Geerten Verheus

Hondsdag / Dog Day #8

2021, Gummi, 170 x 24 x 35 cm (VERKAUFT)

Loud, Clear

2007, Collage aus Zeitung auf Karton, 32 x 44 cm

Eine Freude und eine Ehre in Rot

2021, Acryl auf Leinwand, 130 x 147 cm

EineFreudeUEEIR F — Eine Freude und eine Ehre in Rot,
2021, Acryl auf Leinwand, 130 x 147 cm

Behold!

2004, Collage aus Zeitungspapier, 17 x 23 cm

Unendlich und Endlich

2021, Edelstahl, 82 x 75 x 8 cm

Diagramm #59: Empirical Superstition

2009, Collage aus Werbezeitschrift, Vinyl auf Glas, 51 x 39 cm

Ausgangsposition

2017, Acryl auf 70% Wolle, 30 % Acryl, 34 x 68 x 2 cm

Angebot (Sternenkrämer)

2021, Gummi, Leinwand, Flüssiggummi, 122 x 93 x 106 cm

Diagramm #47: Acquired loyalty

2007, Collage aus Werbezeitschrift auf Glas, 38 x 29 cm

Kunstje

2016, Acryl, 90 % Baumwolle, 10 % Elastan, 15 x 48 x 2 cm

Topsy Turvy

2013, Vinyl, Stahl, Blech, 85 x 210 x 50 cm

Biografie

1965 geboren in Amsterdam/ Niederlande

1988–1993 BA in Fotografie, Gerrit Rietveld Academie, Amsterdam

1998–1999 MA Fine Arts , Chelsea College of Art & Design, London

Lebt und arbeitet in Berlin

Geerten Verheus arbeitet in seinem Werk häufig mit der Umkehrung. Er invertiert Skulpturen, Collagen, Bilder und Objekte in einen anderen Aggregatzustand und verleiht so der Ursprungsform stets neuartige funktionale und ästhetische Inhalte. In seinen jüngsten Arbeiten widmet er sich der Malerei und Leinwänden unter dem Aspekt der Bildhauerei: „Die skulpturalen Wandarbeiten sind Ergebnisse meiner Untersuchungen zur Objekthaftigkeit der bemalten Leinwand. Die Frage, inwiefern Bilder gleichzeitig auch Objekte sind, wird vermutlich ebenso häufig diskutiert wie als irrelevant abgetan. Für mich ist diese Frage alles andere als abwegig. Denn als skulptural denkender Künstler ist mir der Bezug zwischen meiner eigenen physischen Präsenz und der eines Gegenstandes stärker bewusst als der Bezug zwischen mir und einem Bild.“ Seinen bemalten Leinwänden fehlen die Keilrahmen, die Form wird also nur über die Farbe gehalten. Verheus stülpt die Unterseiten der Leinwand um und macht so die Oberfläche der Leinwand oben als Vorderseite sichtbar, der untere Teil der Leinwand ist die eigentliche Rückseite der Leinwand. Der mittlere Teil der Leinwand, der weder nach hinten noch nach vorne gefaltet ist, zeigt sich in seiner vollen Breite und trägt so zu einer Form bei, „die eine großzügige Selbstöffnung suggeriert, die alles einlädt, alles offenbart, ein Exhibitionismus im wahren Sinne des Wortes.“

Ausstellungen

Publikationen

WELL,, 2006, Katalog mit Texten von Tobias Vogt und Harm Hajonides, zahlreiche Abbildungen, 66 Seiten, deutsch und englisch, Softcover, ISBN 978-90-73583-12-2, EUR 10

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